Significación, audiovisualidad y subjetividad en el cine-ensayo. Análisis de caso: Imágenes del mundo e inscripciones de la guerra (Harun Farocki, 1989)
Signification, audiovisuality and subjectivity in the essay film. Case study: Images of the World and the Inscription of War (Harun Farocki, 1989)

Summary/Abstract: El objetivo del presente trabajo es argumentar el carácter diferencial, singular, que posee el cine-ensayo frente a otros géneros y/o dispositivos cinematográficos –e incluso literarios, como el ensayo mismo- respecto de la producción de significación en los espectadores, sobre la base de su uso de la imagen. Para ello, se presenta un análisis de la significación audiovisual del film-ensayo Bilder der Welt und Inschrift des Krieges (Harun Farocki, 1989) -traducido entre otras versiones como Imágenes del mundo e inscripciones de la guerra-. Para el desarrollo de este análisis se abreva de la teoría de los actos de imagen de Horst Bredekamp, de reflexiones teóricas en torno del cine de Farocki escritas por el mismo realizador y por Georges Didi-Huberman, de aportes de un texto clásico de Christa Blümlinger sobre el cine-ensayo, y de herramientas analíticas socio-semióticas. Se sostiene que las películas ensayísticas producen subjetividad a través de la fabricación de operaciones de pensamiento activas y creativas en quien audiovisualiza, y que aquellas que versan sobre acontecimientos sociales como la analizada participan de la construcción de la memoria de una sociedad a través del traccionamiento de estas operaciones cognitivas, cuya configuración crítica es dejada a y motorizada en el espectador de una forma singularmente libre.

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